大衆決断: ゼップでZAZEN BOYSのヴァンヘイレンに酔い、「Good Taste」に向井のなかの野口冨士男を見る

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2006年06月13日

ゼップでZAZEN BOYSのヴァンヘイレンに酔い、「Good Taste」に向井のなかの野口冨士男を見る

□当日券が出ると前日にウェブで見たので衝動的にゆりかもめに乗車して青海へ。ZEPP TOKYOでZAZEN BOYSを見た。

見るたびにパワーアップしていると感じるのはここのところずっと一緒。曲ごとに思い浮かんだことを書こう。

ナンバーガールの終わりごろから、ライブに於いて向井は極端にMCを発しなくなった。推察するに、演奏への集中度の問題でも、愛嬌がなくなったとかでもなくて、もっと単純な、とるに足らない理由からだとは思う。あと、MCとつぎの曲のフリの分かれ目が見えにくくなっているせいでもあるだろう。だが今日は機嫌が良かったのか、茶目っ気のあるMCを随所に披露していた。いつもならドン尻で来る「自問自答」を開演1時間で演奏し、終了後、「もう終わるのか？」という雰囲気を発しておいて、終わりだと思ったかもしれないがまだ第一部が終了しただけである、ということをアナウンスしたり、「THIS IS NORANEKO」が終わって寸分も開けずに「その猫のトモダチ（あるいは「野良猫のトモダチ」だったか）」と言い放って即座に「TANUKI」をスタートさせたり。

「WATER FRONT」を去年のAXで聴いて判ったことがあるが、このような曲で松下敦は、規則的で一定な、まるでドラムマシーンのような演奏をする。なのに彼が叩き出すビートは非常にあたたかく、ヒューマンなのだ。聴き飽きることがなく、引き込まれる擬似的デジタルビートを叩き出す。加入が発表された際、以前に何度か見たBuffalo Daughterでの松下さんのパフォーマンスを思い出して、おれは無味乾燥なデジタル風ビートを鳴らす人が入って、一体大丈夫なのかと暗い気持になった。しかしBDの3人も、松下さんのこの、人力ドラムマシンをやっても、ヒューマンな味わいが消えないという稀有な特性に惹かれたのだろうと、おれはここにきてやっと、判った。

「SUGAR MAN」はCDでの印象はうすい。しかしライブで演じられるごとにこの曲は怪物じみた頭角をあらわしており、現時点でライブでいちばん光る曲の一つだ。突然止まる、変拍子、即興など、短時間にあらゆる不規則かつ実験的な要素をぶちこんで疾走する。

「CRAZY DAYS CRAZY FEELING」は最近の楽曲の中で、いちばん派手にライブで改造されている曲だ。去年のAXでおれは初めて聴いたが、向井のシンセ導入に伴って、典型的なロックチューンから、人力ミニマルみたいな曲になってしまった。序盤は極端に音数を減らし、ディレイがかかった向井のボーカルが延々と反復される。注目すべきは吉兼のギターで、楽曲の展開にしたがって、大胆の3つくらい、ギターの音色を大幅に変えてくる。トランシーな短いリフの反復や、切り裂くようなカッティングなのだが、いちいち高い効果を上げている。特に中盤で鳴る、アマゾンの祭祀の太鼓みたいな音色は、とてもトランシーでカッコ良い。

今回は、ここからまた変化があって、前半はオリジナルにちかいアレンジだが、最後の方で人力ミニマル切り替わっていくというような構成だったたしか。ここまで来るとエロ編が違和を唱えるように、ややいじり過ぎかという感じもなくはない。

「RIFF MAN」もちょっといじられていた。向井秀徳ライブ史上、「自問自答」のバージョンちがいを一度ずつやったとか、ナンバーガールのトランポリンガールは大文字で書くときと小文字のときは別々の曲だとか、そういう例外を除けば、完全に同じ曲を一度のライブで二度演奏するというのは聴いたことがなかったが、今年2月の水戸で、本編とアンコールでのまさかのダブルリフマンを見て、飛翔していくツイン昇り龍に泡を吹いた。なのでリフマンには改革のメスは極力入れないでもらいたいと思うのだがそれは聴き手のわがままである。

アンコールは「KIMOCHI」も「CRAZY DAYS」もあらかたやってしまったので、もしあるとして「半透明少女関係」かと推測したが、「半透明」はオーラスにやったものの、再登場後一発目に演奏されたのはVan Halenの1983年のヒット「Jump」だった。印象的なシンセのリフは、シンセを始めた人ならだれでもマネしてみたくなるものだが、キャリア十数年にならんとす若い人のカルチャーアイコン向井秀徳が、大観衆の中こどものようなスタイルで鍵盤に向かって「パッ、パッ、パッ、パッパー、…」と精魂込めて弾き始める姿はファンキーすぎた。というか、これぞ向井の真骨頂。群衆も、笑い混じりどよめき混じりでそれに応える。何度かリフが繰り返されると、楽団三人の演奏がドカンと同時に乗っかって、なんと本当に完コピライブ演奏が始まってしまった。すごい。本家よりグッドサウンドなのではないか。

「マツリスタジオからマツリセッションをジャンピングしながらやってきました」というような内容のMCを挟み、つづく「半透明」は終盤でダメ押しするようにええじゃないかの狂乱節につながっていき、もう一滴の汗も出ないという状態までフロントラインのキッズを追い込んでから終幕した。

終わった後合流した初対面のH科君に、4月のAXでも「Jump」は試みられたが、吉兼のギターか何かがうまく合わず、途中でやめてしまったのだと教えてもらった。

今日も汗をかいたし、恵比寿で飲んだビールも旨かった。でも、口に出すのも憚られるようなわがままな気持ちが浮かんでいた。昨年、松下敦という何重にもとぐろを巻くような濃密なグルーヴを叩き出す人を加えて、ZAZEN BOYSは曲作りもさらに複雑になったし、ライブもいっそう充実している。バンドはいま、向かうところ敵なしという状態だ。しかしリアルタイムで向井秀徳が織りなす物語を追いかけてきた自分には、いまのこの状態に、逆説的なまずしさを感じる。真空状態に入ってしまった感じがする。

そもそもバンド結成の際、向井はZAZEN BOYSが、向井とアヒト・イナザワを中心にした流動的なユニットであると話していた。ZAZENの発足時のコンセプトは「法被を着たLED- ZEPPELIN」であるが、彼らのディスコグラフィーに『（ZAZEN BOYS）III』が登場したいま、このバンドには、びっくりするような次なる展開を迎えてほしい。ひっじょうにわがままで高望みな要求なのだが、この痺れるようなテンションの持続に、おどろくべきことに、自分は、飽きてしまいつつある。

□と、長々と書いてしまったが、おれが今日主に書きたいのはライブのことではなくて、『ZAZEN BOYS III』の最後に入っていて、ライブではおそらく一度も演奏されていない曲のことなんですね。その曲は「Good Taste」といって5分ちょいの曲だが大変にユニーク。

簡単に言えば向井のある日の東京散歩について唄った歌である。おそらく朝まで飲み明かしたのだろう、家に帰る気にもならないのか、向井は明け方、東京徘徊を開始する（＜明け方5時/20号線を北へ乗る＞という部分で、クルマで移動しているのだと捉えると、飲んで散歩したと解釈するのは難しくなる。また、5時に＜警察庁と桜田門のハザマあたり＞にいたのが、歩いて30分で築地まで行けるかというとやや微妙だ。しかしとりあえずお付き合いいただきたい）。築地場外市場で＜何を売ってるかよくわらかん商店＞を眺めたり、＜ソーダカツオのけづり節（ママ）＞の匂いを嗅いだり、＜ギンザの半混雑＞で＜朝っぱらの立ちくらみ＞をしたりする。この後、＜いつにまにか夕方＞ということばで大幅に時間が省略されて、部活帰りの高校生に出くわしたり、ふらりと入った＜スーパーマーケティングマーケット＞で＜インストゥルメンタル化されたバッド・ブレインズの店内BGM＞を聴きながら魚や主婦を見たり…というのが詞の筋。

風景観察のような佳曲だ。ひっきりなしに移り変わって、出たり引っ込んだりする視覚、味覚（スーパーでの試食）、匂い、音など、多彩な情報が、うろつき廻る向井の肉体を通して、短い歌詞のなかに表されている。

しかしこの曲、詞を読むだけなら、ユニークではあるが、そこまでの喚起力はない。「Good Taste」の詞は、曲と一体になると一層鮮やかなイメージを結ぶ。それはバンドサウンドのマジックだ。吉兼、松下、日向の三人が鳴らすのは、一定で単純なビートだが、これは都内を徘徊する向井の歩調に対応しているのだ。このビートのおかげで、聴く側は、向井が歩いた時間を、視点を、感覚を共有することができる。移動しながらつぎつぎと視界が変わっていく様が共有できる。だから曲に乗ることで、詞の鮮やかさが増す。

特に夕方のスーパーマーケットのくだり。＜インストゥルメンタル化されたバッドブレインの店内BGM＞という言葉も音声になるとかなりの喚起力があるが、ここでの向井の視点の動きがすごい。主婦がカゴに食材を入れている姿を眺めたかと思えば、とつぜん、＜肉の赤　蛍光灯で照らされる＞と、鮮烈な肉のクローズアップが乱入してくる。視界を覆うギラリとした赤。この一行は、明確なメロディを持ってはいないが、まさに、突然の乱入、という感じでぶっきらぼうかつ不敵に言い放たれる形で、曲に乗っかってきて、そこがカッコ良い。河東碧悟桐の＜鮟鱇の骨まで凍ててぶち切らる＞を想起した。曲も、スーパーマーケットに入ってきた辺りでにわかにフリーキーな様相を帯びてきて、見せ場となる。

おれはこの曲を繰り返し聴くにつれ、「Good Taste」は向井秀徳の野口冨士男『私のなかの東京』（中公文庫）なのだと結論づけた。向井の東京についての距離感が変化してきていると、初めてAXで「Water Front」を聴いたときに書いたけれど、「Good Taste」では東京も博多も佐賀も地続きになっている。築地からでもウォーターフロントからでもいいが、あらゆる街は海を渡ればつながっているのだ。

投稿者かちゃくちゃ : 2006年06月13日 00:00

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投稿者 la vita : 2006年08月20日 11:14

投稿者 Yomba : 2006年08月21日 07:40

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